池莉小说语言特色

首先，池莉小说语言是通俗的、口语的、平民化的，“汉味”十足的。如：“是男子汉，要老婆儿子，就该有个地方养老婆儿子！窝囊巴叽的，八此前棍子打不出一个屁来，算什么男人！” “嘿，又轮到你带崽子了。” “他妈的！”小白说，“你他妈裤子开了一条缝。这，好地方，大腿里，还偏要迎着太阳站。” “挤的。没办法。”印家厚说：“不要紧，这地方男人看了无所谓，女人又不敢看。”“过瘾。你他妈这语言特生动。”小白说。 池莉的小说以武汉作为作品主人公活动的环境，武汉是座杂糅的城市，经济发达、人们思想活跃，“早上，太阳出来了，人也出来了，各式各样的，奔各自要去的地方，脸上的表情，都让别人猜不透；黄昏，太阳沉没在城市的楼群里面，人也是各式各样，又往各处奔去，脸上的表情，除了多出一层灰尘和疲倦，也还是让人猜不透。若是抽象地这么看着芸芸众生，只能觉得日子这种东西，实在是无趣和平庸。”〔18〕池莉生活在这样一座城市，每天接触着匆忙过往的行人，体察普通市民的百味人生。她笔下的人物是真实的、没有刻意的雕琢与修饰，小说人物的语言也是信手拈来的，“你他们的”……这些语词在平时看来会让人心生厌恶，会觉得无比的粗俗与不堪入耳，但放在她的小说中会觉得十分得贴切，如果少了这些口语方言，作品将失色乏味不少。特定环境下特定的语言给我们创造了更真实、更逼真、更鲜活的生活画面。 池莉小说的语言不仅通俗、口语、平民化，“汉味”十足，而且轻灵含蓄，在对生活自然情趣的描绘中透出机智、幽默。“他背后不长眼睛，但却知道，那排破旧老朽的平房窗户前，有个烫了鸡窝般发式的女人，披了件衣服，没穿袜子，趿着鞋，憔悴的脸上雾一样灰暗。她在目送他们父子。这就是他的老婆。你遗憾老婆为什么不鲜亮一点呢？然而这世界上就只有她一个基埋人在送你和等你回来。” “来双扬已经在多种场合公然扬言，说：她迟早都要弄一支手枪的；说：她要把手枪放在枕头底下睡觉；说：如果有人在下午三点钟之前敲响她的房门；说：她就会摸出手枪，毫不犹豫地，朝着敲门声森锋清，开枪！ ” “被人爱慕是女人永远的窃喜，以及所有诗意的源泉。”“母爱是世界上惟一兼备伟大与糊涂的激情。母爱来了，小事也是大事，大事也是小事。”“来双扬是一个单纯卖鸭颈的女人。来双扬却不是一个卖鸭颈的单纯女人。”“兰兰，你要吐了再吃。把饭当药吃，把怀孕当仗打。”“四环素牙。和我女儿一样，六十年代出生的苦命的孩子们，满口铭刻历史罪恶的灰牙齿。用不着自卑，你看这人模狗样的大小伙子还不同样拜倒在你的石榴裙下了。”这类句子在池莉的小说中俯拾皆是，它们充满了生活的情趣，闪着智慧的光芒，所有这一切语言特色，无不与作家对社会生活的观察和理解有着密切的关系。作家的语言如同作家本身，具有鲜明的特点。作家的语言深受个性气质的影响，在创作文本的过程中，对语言材料的支配总是要顾及创作意图的实现，而创作意图又是作家个性气质在文本创作中的渗透与表现。文本中的语言生动风趣，多有幽默感。谈政治，实话实说，前后回忆，正反对比，文字激昂，大有鲁迅杂文投抡匕首之风；写生活，荤素皆宜，直揭现实生活细节。池莉的语言久经锤炼，虽够不上完美，却总能以其平实真切感染人。从她的小说中，从主人公地道的武汉方言中，我们能更加直观地走进人物内心世界。要把文章写活实在不容易，而池莉做到了，虽然她并不是最完美的一个，但她却凭借着女性独特的敏感以及聪明才智让无数人为之折服。她对女人、对爱情、对婚姻、对生活的理解都是尖锐而深刻的，但在她的作品中，我们看不出太多的语重心长，看不出多少尖酸刻薄，一切都平平淡淡，一切都顺其自然，有的只是一个女人对生活的抒写，一位作家眼中的平凡人的世界。