Simone
多年以前，赵志刚沉浸在“越剧王子”的青春情境中。多年以后，迈入不惑之年的越剧王子突然发现青春不再。戏曲气候不景气，艺术体制不健全，越剧观众老龄化，剧目题材单一性……
“当年越剧下乡，欢呼雀跃者众；而今除我们团?上海越剧团和浙江小百花等少数几个团，地方上越剧团日子实在艰辛，我亲眼见过他们为占领农村市场，在大冬天里衣衫单薄地露天演出，这一切，只是为了生存。我看着辛酸。而我们团虽算情况良好，也不过混着个吃不饱、饿不死的状态。
最令我困惑的是，越剧男演员的数量在逐年递减，越剧男女合演正面临着前所未有的危机。如今中国戏曲中最最困难的昆曲尚且还有六个团，而我们男女合演越剧的就只剩下两个团，就是我们团和浙江越剧团，处境真是不堪设想。
人说越剧男演员只有这么几个下场：一是管道具；二是转行政工作；混得最不堪的，就只有为剧团看门房了。难怪有人戏称我、许杰、张承好三人是：昔日的男女合演‘三剑客’，如今成了‘越剧孤儿’。我们这些越剧男人，别无选择，唯有自寻出路。”
赵志刚开始尝试当制作人。选自己喜欢的题材，考虑自己觉得合适的演员和豪华强大的制作班子。“只有这样，才能让我自己觉得有可能把越剧推得跟都市文化近一些，越剧需要精雕细琢，而不只限于原来的那些模式。”
“搞《赵氏孤儿》这个戏，我不光扮演程婴一个角色，还得扮演另外两种角色：担负越剧男女合演改革重任的上海越剧院一团团长，经营《赵氏孤儿》一剧市场运作的制作人。老实说，舞台上附体为程婴，其悲情人生、惨烈心路已经让我喘不过气来了，其他两
杭州富义仓赵氏工坊
杭州富义仓赵氏工坊
种角色更让我疲惫不堪。这么多日子下来，我想说的是：我很累，但很幸福；我很苦，但很骄傲。”
作为一个越剧人，赵志刚始终认为越剧还很年轻。他说，在短短100年的时间里，越剧就已经发展成为仅次于京剧的第二大剧种，这是非常了不起的事情，缘于几代越剧人的不断创新发展。
“越剧要发展，应该在保留经典的基础上坚持两条腿走路，并走向多元化。女子越剧可以往阴柔、爱情这方面靠，而男女合演的越剧则可以多演一些现代剧、历史剧、外国剧。”
